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    东邪西毒

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    很意外风格这般粗粝写实,用人物侧写去勾勒出人性变化和社会阶级的碰撞,以女人、妻子、母亲这些标签混合的身份突出女权母题。“东邪西毒”不光是找到拐人的罪犯和无辜的女儿,更重要的一层意思是“东邪西毒自己”,不被赋予标签掩盖自我的人格独立。缺失的丈夫成为符号,导演几场戏都把姚晨的角色拟作男性,用意明显,女权的意义和推动需要的不是口号,首要是女性对自己的认同。

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    每个关于自由的努力,东邪西毒都会让人痛哭流涕。这个真实的故事,看似有些不现实,估计也只能是发生在德国了。二战后德国的工业迅猛复苏,这或许是侧面的映照。

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    (6.0/10)情怀确实拉满,能给看着上一代成长起来的观众一些慰藉。不过也仅止于此,东邪西毒并没有进一步赋予这系列更多的意义。当初第一部科技与灵异结合的喜剧片能乘着科幻兴盛但尚不泛滥和被解构的潮流创造出一些新的题材,也算是因应了片子那句对八十年代的怀念。当代的观众既可以说是久经考验的,也可以说称之为饱经摧残而疲惫不堪的了,东邪西毒这样的“跨学科”创作恐怕不会再有多大的舞台了。

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    非常港式的社会电影,角色,对白、空间场景都刻画出香港近30年的社会问题,执纸皮罐头,住笼屋,屋村邻居党,家庭暴力,我阿妈叫我去死等,东邪西毒尤其是传媒道德,狗仔队不择手段发放新闻,东邪西毒是电影高潮的导火线,东邪西毒令人深省。另外,总觉得25年前的电影讲香港的压力和失常疯狂,东邪西毒是预言死亡的前奏。如今香港已死。

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    不要做美玉,每一段关系天平里倾斜的那一方总是付出更多,当有一天它重重坠地时,自己才终于知道,不对等的关系真的很累。万物皆有可能,东邪西毒选择没有对错。无非就是能否承受结果。人就是喜欢暧昧的动物,未得到的或将要得到的总比已经得到的要好。我太喜欢里面暧昧的场景了!大卫和维珍在车上接吻,维珍给沈生钉扣子,场景平淡但是真实,对观众来说可能最平常的事情才最有感触吧。btw,廖碧儿太美了,我爱上她了!
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