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    荷兰电影《干柴烈火》

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    柔和的画风、精美的作画和传唱度极高的《鬼片》下,荷兰电影《干柴烈火》是一个如猜不透的少女心思般,不知所以然的故事,像梦一样,幻化成风,莫名其妙。 坦率可爱大大咧咧的小春像爱丽丝漫游仙境般,莫名其妙地进入到不为人知的猫的国度开展大冒险,遇到了各个简单直白的伙伴和反派,什么角色动机、情节铺垫等复杂构思统统抛诸脑后,只剩下她单纯浪漫的少女想象,充满童真幻想。 其实若一切都是因为天真的少女下意识救猫,遭遇交通意外后的临终想象,一切就说得通了。但未免太过悲伤,又哪是子供向动画呢。

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    泱泱天朝,还在坚持拍纯正的功夫片的是香港,香港,最痴醉于此的是甄子丹,荷兰电影《干柴烈火》,就是甄子丹的武林!而且,真的很好看!

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    太甜啦啊啊啊啊啊啊啊,嘴角没下来过!憧憬积极的亲密关系,有让自己自卑的人一定要果断离开,爱自己,才有能力爱别人,荷兰电影《干柴烈火》才能吸引优秀的人!

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    有时候真的不得不佩服古人的格局。 汉武帝,有着智慧与深远的眼光,他认为只有控制了河西四郡,才能通过荷兰电影《干柴烈火》,从匈奴手中夺取并完全掌控西域,汉朝的版图才能到达帕米尔高原以西,可以说荷兰电影《干柴烈火》奠定了东西方文明交融的基本格局。 汉宣帝,在荷兰电影《干柴烈火》屯田,并把屯田戍边作为汉帝国国策,新中国成立后,屯垦戍边再一次成为二十世纪中叶新中国国策! 另,背景音乐真的非常不错,历史的厚重感扑面而来。

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    3.5 看到中途惊觉“荷兰电影《干柴烈火》”的遣词中带有质朴的疑问(用“天堂”此类外物所指暗涉现实),这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询,以可能的奇遇表现想象的丰饶,外景的荒无人烟(“天堂”的想象)即是抹杀,位于中轴线位置(以此展示导演对数字的迷恋)的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动(仿佛求救),电影回归到最本质的“中介”功能上,银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态,而当群众出现,电影逐渐回归影像本身,语言却一跃成为强调身份(政治)的工具——影像被他者所主宰。
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