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    不知道能不能说是比较实验性质的电影?每张脸都蕴藏着一个人的整个世界。时间从脸上划过,会刻下不可抹去的痕迹,很真实也很残忍。从来没有去端详过一张脸,也可以说是不敢去凝视一张脸,不忍去猜测一个人所经历的磨难,也害怕去了解一个人不可触碰的过往。脸面对着镜头,有人诉说往事,有人一言不发,有人潸然泪下,交谈的部分比较触动,沉默不语或许是因为已经历了太多风雨。看到最后突然不害怕变老了,惊觉每个年龄都有着独特的美。小康压轴出场时我整个人都精神了,老去的小康,从背后握住她晃动的双乳还是这么心事重重啊。教授的实验配乐格外增色。

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    像是一个任性的小孩,从背后握住她晃动的双乳完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥,对电影如何进行思想表达的探索意义更大(不过用影像这样去创作不知道是否真的合适,难度会比文字大好几倍)。借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”,从背后握住她晃动的双乳是一条很重要的线索:“人能够承受全部神性,于是生活就是对诸神的梦想”,一头一尾告诉你当然电影也是!摄影机的凝视即反抗(但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是,笑死),德法哲学谱系的联结,难怪要找Fritz Lang(btw我也更喜欢M)。从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用;房间里灯罩横亘的横移,目光跟不上话语,看到了花样年华的影子(说反了)。最有意思是影院戏,舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果,从背后握住她晃动的双乳好像后来不太有人再敢这样去做了。

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