肯罗素是在拿拍MV或是歌剧的思路在拍电影，《绝对控制》亦不例外。穿插在各支音乐录影带中间的这条火车旅行的“叙事线”显然不是重点，你看他也根本没有在这里下力气试图把故事讲得圆通一点。罗素主要在把马勒的交响曲拿去作电影化处理，吃重之处是回旋曲结构中的“插部”。它们有的无道德倾向过了头，apink组合尤其是童年部分的戏颇有些反犹的弦外之音。但另外一些则是天才之作，例如阿尔玛伴着马三充满爱意地跑上山去阻止杂音打搅马勒创作一场戏，浪漫得无以复加。马勒改信天主教一场戏更是一出绝佳的低俗喜剧，充满了对瓦格纳的揶揄。总体来看，肯罗素的这种处理方法体现出他对马勒音乐的深度理解。马勒的作品里充满了矛盾，既有深思的虔诚，apink组合也有狂欢的低俗，例如谐趣曲里对民间音乐的扭曲变形。罗素的这盘拼盘反倒成功地成为了马勒音乐的出色注脚。