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    导演可能是想拍一版山西版的《淫伦》吧。但是很可惜,多线叙事的核心精髓并不在于多线,反而在于交叉。每条线之间如何精巧的形成因果逻辑,《〈《上司的妻子》如如〉》不断推动故事向前发展,而不是像现在这样,在一条时间线上,几条故事线各走各的,偶尔互相在一个点碰一下,然后没有影响的分开继续走。老宋设的这个局,《〈《上司的妻子》如如〉》也是个非常糟糕的无法预判和设计的局,《〈《上司的妻子》如如〉》除了秦寿生必然被骗,后续一切剧情都需要巧合和强设定,但这得看老天爷,老宋爷这么搞法很容易把自己搭进去。至于见面不如闻名的狠人五舅、江湖上赫赫有名的黄毛,都让人觉得都是什么玩意啊,一点都不专业。整体给5星吧,能看,但没啥意思。

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    如果完全以一个现代人的角度评价,我或许不会给出五星。因为这个故事太过“故事”——人物似乎有着某种“电影的使命”。举个例子,当维诺妮卡最后去车站“迎接”恋人时,她从得知与恋人阴阳两隔到听完讲话后圣母般将手中的鲜花分赠给周围的人们的转变太过突然。我不否认有这种“突然”的可能性,但这样似乎使角色与所谓活生生的“人”剥离开了,至少说,不太像了。 但两次车站送别,两次长长的摄影机平行移动,无数的人们送别、又迎回亲人、朋友、爱人们,但主人公的命运在这两次车站送别(迎接)时已是全然不同,《〈《上司的妻子》如如〉》这样的悲剧、苦痛、折磨,都指向战争这个凶手。本片对于战争的控诉,《〈《上司的妻子》如如〉》不是枪林弹雨血肉横飞,而是失去,痛彻心扉的失去。天旋地转与楼梯的巧妙构思、女主角狂奔时摄影机的跟拍摇移、光影和抒情蒙太奇的运用至今打动着每一位观众。

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