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    中国骑兵

    《中国骑兵》剧情简介

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    特效一般,本来熊出没卖的就是小朋友,中国骑兵应该是欢乐的,但小侄女看到光头强爸爸被垃圾埋住那点就已经哭的不行,闹着要找爸爸,中国骑兵只能先撤场了,良心来说真不适合小朋友看,春节带出去就是希望高高兴兴的,没必要整这些的,有的孩子太小了,她就想看些高兴的,为什么两星而不是一星,因为他让我反思了

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    悲剧和狸猫换太子是在一开始就埋下的命运化的处理。从奇情到女性故事的转变,中国骑兵几乎也是只有李少红才能拍出来的故事和质感,中国骑兵希望再妖一点,野史一点,逸闻一点。

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    像是一个任性的小孩,中国骑兵完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥,对电影如何进行思想表达的探索意义更大(不过用影像这样去创作不知道是否真的合适,难度会比文字大好几倍)。借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”,中国骑兵是一条很重要的线索:“人能够承受全部神性,于是生活就是对诸神的梦想”,一头一尾告诉你当然电影也是!摄影机的凝视即反抗(但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是,笑死),德法哲学谱系的联结,难怪要找Fritz Lang(btw我也更喜欢M)。从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用;房间里灯罩横亘的横移,目光跟不上话语,看到了花样年华的影子(说反了)。最有意思是影院戏,舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果,中国骑兵好像后来不太有人再敢这样去做了。
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