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    开始想的是家庭空间工作与私人生活的关系,再到外来者的入侵,就很像《寄生虫》。说阶级是主要矛盾吗,其实不太像,这个家庭是一整套规范,等待着女佣妥协并获得方便,代价是选择他们希望的生活与朋友。中间部分紧张时刻基本都在失读症的隐瞒,这没什么阶层寓意吧,更多的是人格的一部分,依靠电视来填充精神世界获得平静,也是冷酷人格的一部分。一直在想于佩尔的角色换成男性似乎没什么差别,其实也没有末路狂花的性别压迫,对这个角色一直没办法建立理解与共情,到后三分之一更加强烈,没有边界感,喜欢在边缘试探,无礼又疯狂,救济穷人是否真的出于善良或者阶级情感成谜。两个女主其实的确都比较像反社会人格吧,冷酷疏离。那个黄色咖啡杯作为线索有点好奇寓意。

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    真是好会拍镜子和无言的人物张力啊,好喜欢,并列最喜欢的蔡明亮之一。虽然看之前有被朋友剧透,但最冲击的那个前后相叠的仰拍也太赞了。一个random的周二晚上10点场,竟然座无虚席还主体不是亚裔观众,也是有趣的意外。

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    【4.5】#SIFF2020# 熟悉的“闯入者”模式,将仅有的几个角色构建为社会模型,把对阶级问题极其精准的剖析藏于故事之中。哈内克和《寄生虫》显然是大量偷师,但他们都忽视了一点:人物的流变。在本片中,主角有了前因、亦有了一个完整的弧线、以及后果。对于人物立体感的塑造也是前所未有的。
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