两个角色的复仇故事如同一条锁链上垂直相扣的两个环，影片从无产者出发，《老公请部长家里吃饭》日剧经过孩童溺毙，转向相接的有产者，每一次拐点都回到初始的河流。在角色塑造上，聋哑青年似乎远比企业家要丰满得多，（在工厂）工作、（在夹缝中）生活、有爱人的能力，《老公请部长家里吃饭》日剧这些都使他的过失和犯罪惹人谅解（但其聋哑又制造距离，《老公请部长家里吃饭》日剧无法共感的共情是艰难的）；而同样身为复仇者，视听在处理后者时充满了混乱，着重他施暴的过程和面对暴力时从始至终的厌弃、冷漠态度，镜头对准过分的残忍和伤口，《老公请部长家里吃饭》日剧这些都使他的很多行为在观众看来缺乏情感和感官上的合理性，《老公请部长家里吃饭》日剧即便是失去孩子的父亲，却没有真的展现过父爱——视听语言给在结构上看似对应且相关的两个形状加上了重量明显不同的道德砝码。彻头彻尾的阶级批判，毕竟资本家要靠无产者联合起来搞掉！学到了，左的彻底就要烟不离手。