22.07.03 1号厅 某种程度上，是枝确实把这个根据惨痛现实改编成的作品处理成了“泼面姐”的状态：把人物压缩到生活乃至场景当中，从akira两点一线的生活状态、其余三个孩子被房子困住的自由，再到被成人抛弃，打破物理的界限，这些身形小巧的孩子们穿梭在大人世界里挣扎着成长，即便是在明晃晃地以脏乱之姿出现在大街上，也不会有投向目光，正如誰も知らない。 因此，是枝也在这个故事里投入了最大的善意，他让便利店的两个兼职店员、在场边的棒球教练、被霸凌的女高中生们发现了这些孩子，在处理死亡上他没有把镜头直接对向死者，而是以一种极其浪漫的处理手法，附以几乎每部片子都不会缺少的电车意象，把一个孩子葬在了每日无数起落，这个最不缺少自由的地方。当纱希洁白的裙子被泥土弄脏，所有的情感在此刻也达到了最大的共鸣。