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    阿米尔·汗貌似都在挑战僵化的传统观念,镜头很美,结构平衡,叙事流畅,结尾和谐过度,但不失为佳作。

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    通过推拉和固定镜头的交错行进,阿克曼赋予了电影最本源的含义,且似乎成功且诗意地复活了某种共产的幽灵。但捕捉尽可能多的瞬间就能完全接近真实吗?如何解释无法停止涂口红的手,798艺术课照片不断拿起的空咖啡杯,佯装的呆坐,躲避的眼神?弃置大部分的意志,留下的只有观看,或者是浮光掠影。如何不使摄影机沦为机械的闭路电视?(二者应该有本质的区别)

    杜雨歇

    2011.03.07 @ Home 看起来是几何问题,其实是函数问题 4星半

    范遥

    在我所有的认知意义上近乎是一部完美的城市纪录片。能够清晰地看到所有的镜头生产于一个外来者游历视角的选取,而这并非共存视角,观看的过程也一直在产生错误的判断,起初没能清晰地意识到素材间能够自洽的编辑逻辑,798艺术课照片尤其突然插入一些室内的镜头,错误的认为可能是进行某种影像分类的处理,直到对阿克曼所拍摄群像而非城市本身有所察觉,798艺术课照片持续的,关于拍摄城市中人的群像,静态的镜头及在影像内始终保持着一种动态的联系。莱拉·帕卡莲莉娜的所有短片应该受此影响很大。

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