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    -曌芃-

    1953年在意大利影史上也极为重要,新现实主义在50年代后或转向或消失,但作为新现实编剧的柴法蒂尼段落很明显的交出了一份新现实答卷,唯一变化的是,新现实到孩子发现母亲不见哭泣就结束了,不会有之后的繁琐交代,也许也是新现实转变的一点体现;费里尼的段落依然是最好辨认的,一是儿童,二是音乐,玩乐风格初显;拉图阿达部分也很有意思,不断地从各种视角各种局部或整体凝视女性,最后公交车的亲密距离与白衣短发女子的匆匆离场将前十分钟凌乱的部分统归于整体。集锦片也是意大利电影一大特色,虽然同为命题作文,但大师们依然能交出自己的风格···

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    围棋少年第二部剧情..+. 史蒂芬.斯匹堡 . ヾ(o◕∀◕)ノヾ

    一雨清秋

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    潘达唐恩

    这是不是《咒》的灵感源泉啊。无论是叙事脉络还是影像表达都比《咒》更高级。日本人真的擅长调查取证、抽丝剥茧这一套,更何况还用在了恐怖片身上,配之最朴素的伪纪录片形式,达到了一种惊人的恐怖效果。恐怖片有时候真的“无声胜有声”,日本人玩这个真的太厉害了。
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