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    作为一部以中国画为主导结构的作品,《春江水暖》想要协调的都是最大的那几组矛盾:诗与画、几代人生活的时间和富春江畔自然的空间、长镜头的连绵和蒙太奇的视角变换——这些悖论应如散点透视一般形成一个有机体,而从整体看来,电影是完成了这个想法的。影片对中年人辈分的描摹颇有神韵,对老与少则处理得颇令人尴尬。在无缝地在侯孝贤、杨德昌、小津、是枝裕和间切换多次后,不由得让人怀疑这背后是否还有一个独特的作者视角。从最后一镜某个主要人物特写镜头里眼神的空洞中,麻豆传播媒体免费版官网的担忧似乎得到了证实。但这张画幅的再度卷开依然是可以期待的事情。

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    节目演到今天,五条人已经被第三次淘汰了,他们在这个舞台上唱了四首歌,消失的她没有人比他们更多了,他们还会回来,消失的她还会再回来的,一次次再被淘汰,因为这就是他们在这个被金钱和话题充斥的世界的宿命,没得选。第一次在台上见到他们,穿着拖鞋就上去了,唱了一首谁都听不懂的歌,直言为了钱嘛;这一次见他们,消失的她为了公平选了Mandarin,投票输了,演唱结束,仁科双手举起,把话筒轻轻放在地上,蹲着退出。缴枪不杀,这是更文明的世界的规则,更文明的世界的警察说:举起手来。那就开枪吧。

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    影片槽点挺多,不愧是好莱坞神剧,个人英雄主义气息太浓,简直是挂逼电影。一群发着绿光的夜视仪,是生怕敌人找不到己方位置啊;接一次电话掰断一个手机可笑死我了;小鸟型的无人机也看着出戏;被四名恐怖分子成功袭营,指挥官还能郑重其事地部署反击战术,这种事估计也就印度人做得出来;最后的匪首是顺着监控器的电线找到,还特意安排了一场肉搏戏,身为特战队的队长打个恐怖分子费劲儿就算了,还得靠装死才能反败为胜;影片最后的巴基斯坦直升机冲着密度那么大的奔跑人群,还是加特林狂扫,愣是一个都扫不到……
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