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    两星半。收尾真是大可不必,那是操控情绪的手法,一开始没有用,最后再用显得格局甚小。作为故事本身,在改编上长短处都很明显,作为现在的叙事来说,它的原因是一直在流动的,也就是剧作上的敌人实际不停的变化,整个主角写法上没有《熔炉》那样坚不可摧的铜墙铁壁般的存在,表演上也在和杨贵媚试验的两场重点对抗戏中输得很厉害。我觉得这个故事可以尝试一下倒叙去讲故事,后面的案子先放在表面,一层一层去掉回到贝贝的游戏,这样更能明确罪的转移并不能免去罪的本身,但也会失去自然的冲击力,不过自然的冲击力又要靠名场面的加强,《熔炉》有挥之不去的厕所名场面,普通的来说哪怕的校长办公室的陈设都做得十分厉害,而这部电影却没有这样的东西。私心觉得这样的题材表现得有力很难,看起来容易的都是那些天生的新闻层面的因素。

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    能看得到导演在用心添加中国元素。 但还是真的不尽人意。 首先,茶道、剑道、武士道、居酒屋文化都是日本民族由内而外淀积的仪式感的形式表达。这与国人的饮食文化与状态都是不同的。所以说怎么看梁老师都还是像上海小街巷中的“日料店老板” 穿着木屐做饭,透着布帘窥探。 食量少之又少,就差点头哈腰。 真正的夜宵风味可能还是小酒大排档:大灯泡,小桌凳,塑料杯的啤酒,一次性的桌布,烟熏火燎,油盐酱醋 其次,故事的灵魂在哪里。仿佛一直在为了情节而讲故事。没有了日剧版中“酒蒸蛤喇”、“猫饭”等故事的娓娓道来,鸡汤太浓,以至于食物成为了每段故事中生硬的点缀 蛤喇救命,蛤喇致胜。 昵称包子,就吃包子。 家的味道,蛋饼馄饨。 作曲家来灵感时少不了酸奶, 打工女学英语时少不了机构,性ⅩXXX708090老妇女是大家太浮夸静不下来心了吗?该怎么回答?

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