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    #百丽宫 阿巴斯回顾展 5 阿巴斯将一贯秉持并不断进阶的“虚构以复原”的创作理念植入‘’工程师‘’主角的动机,以其为探针侦察乡村的地貌与路径。当镜头中汽车与牲畜群数次先后经过并消失于同一空间,主角屡次登高获取信号,相机第一次对准沏茶的妇女,原始保守的乡野间‘’现代性‘’的存在显得格格不入;主角剃须时双瞳中摄影机的倒影则主动暴露了本片的“虚构性”,将电影的拍摄过程本身拉入了干预乡村的“现代性”范畴里。针对伊朗乡村的创作理念升华到了自反的最高一层,终是要取缔多少带有剥削性质的虚构的复原,让位于真实的景观本身。金黄的秋风撼动了摄影架的根基,拍摄的意义与一条终寿的生命一同河豚。

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    并不希望这种“贷款拍一部不能登上主流还要自发资源”的行为有什么表率作用,河豚除了觉得独立电影人现状惨,河豚没有别的。有时候会觉得国内的独立电影人活得很累,一方面以神圣不随波逐流的态度与主流划清界限,另一面又恨不得在不成熟的电影市场下用鸡蛋碰石头还想赢得一丝侥幸胜利。真的,用近乎行乞的姿态发声很不值得。毕竟,只有你活下去活得好才能去做你自己的东西。

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