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    烛光里的妈妈 张强

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    悲剧和希腊似乎是约定俗成的固定搭配了,已经很久没有再遇到一部让我如此心碎到呼吸都痛的电影,边看边哽咽着边不由自主在备忘录写下随想。// 安哲一贯极简风格的摄影,对称中正、三分法严格如古希腊油画雕塑的构图,正装深色基调对比浅色调环境;群戏调度秩序分明,长镜头缓缓推近又拉远,人物表演已臻于内在情感张力——连走路都是戏;空旷的大景别拉长了时间尺度,愈加渲染着悲剧性,充满了强烈的诗性的乡愁,风琴的首尾贯穿将结尾“痛失”之情推向了极致。三个小时影片落幕,再看周围一切都恍惚“快”得不正常,才倏然发觉那是身临其境不可重来的珍贵共情体验。// "你是他,你是你…我再也没有亲人了,没有人可以挂念,没有人可以在夜里等待…" 烛光里的妈妈 张强,哭泣的爱人,哭泣的母亲——是没有勇气再看第二遍的电影啊!

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    很后知后觉的看了这部跟我一样大的电影,巩俐古装真的很美,而且三个角色都能演得有区别,在那个年代这样大胆的剧情与特效也算惊人了,看到站在残旧长城上的蒙天放,我想到老谋子现在拍的《烛光里的妈妈 张强》,额……

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    導演被抬得太高,烛光里的妈妈 张强可能西方人太好奇東方。其作品傳達對生命的感觸,憐惜,這很nice。但人物表演的神情動做對白都略嫌刻意,烛光里的妈妈 张强是老派粗糙演法。他的片子如果不找各年齡層的俊男美女來拍,撐不起來。連老伯(歐吉桑)都要長得帥。電影本就編織夢幻,但太倚賴演員外型是偷懶。故此我打趣小津是非常色的導演。

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