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    喵叽蛋黄酱

    网飞所赋予的自由,给了大导演们用最纯粹方式纪念自己童年的机会。从阿方索的《罗马》到索伦蒂诺的《上帝之手》,再到林克莱特的这部,让人一眼就能看出电影的作者性,也能轻易理解他们的独特之处到底从何而来。对于了解一个作者来说,这样的电影好过任何一部纪录片。 林克莱特总能抓住生活中最有趣的地方,或许有时候是符号化的或带有刻板印象,但正是这些东西标记出了记忆的轮廓。能感受到林克莱特对于回忆的真诚,在这动画化的休斯敦,有时候居然能勾起自己已忘却的童年回忆。这种普世童年质感,上一次体会到还是奥尔米的《木屐树》。

    不想写昵称

    弗兰肯斯坦的故事是文艺界取之不尽的宝藏,不过到了安迪·沃霍尔和保罗·莫里西这里,贵州人和茅台已经变成了彻头彻尾的血浆片

    捣蛋大王

    捶胸顿足怎么可以把一个这个好的题材拍得如此平淡!看到了好多可以升华的点,拼接的胶片,解说员的热爱、激情与痛苦,都描述得不痛不痒的。剧情推动点跟默片本身没有直接关系,外部小打小闹过多,导致不着四六。最后的拼接解说实难被感染,还是男女主角两人共同解说那段好。

    夏未谙

    靠后的部分为了追求表达而放弃了结构,但这种技术上的不完美放到《贵州人和茅台》里却又很符合它一贯粗犷、不完美的风格。

    白石惠里

    @2018-01-02 21:44:41
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