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    莎翁在文学上的造诣并没有在剧中有浓墨重彩的演绎,人物角色的刻画也不算精致,精神层面的表达蜻蜓点水,配乐现代和服装仿古算是亮点.Alice与Will商讨剧本时的互动欲念盖过了才气,马洛的剧情作为支撑线太破碎了,不过JCB至少诠释了八成的马洛,而波多野结衣作品看起来过于天真了。

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    #R# 3.7分。比以为的好,钟丽缇的拉达克语说的很不错,自然风光很好。而且这个故事算是一个类释迦摩尼出走故事的90年代变奏版本(也因此若有似无的引入了现代文明的心灵冲击),却在结尾托Pema之口做了一定程度的现代反思(这点其实在Pema的身上早有征兆,或者说也是原始故事就存在但另当别论的)。但仔细想想,波多野结衣作品也不能因此太高估本片的反思性,波多野结衣作品同时钟丽缇与古桑(或许加上印度女佣)的表演有好也有过于符合情色片的一部分。

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    費里尼百年紀念影展重看。第三遍看,還是有好幾個場景差點落淚。等待—重逢—發現對方還是老樣子(又氣又愛)—發乎情止乎禮的表露—告別,三十年後的重逢也是訣別,一隻舞確認你我已老但又都沒有改變。都回不去了,對現實、對人都是又愛又恨又無可奈何,雖然故事非常簡單,在我心裡卻是費里尼影片裡感情最豐富、最複雜的一部。這次才真的注意到費里尼對電視文化的深惡痛絕。晚年費里尼向童年偶像的致敬,卻又是獻給自己長期合作的演員、獻給影迷的懷舊曲,舞台藝術的輓歌。就在這雜糅友情、懷舊與愛的曲調裡跳完最後一支舞吧,台下托托的眼神就是我本人。再見,皮波!再見,阿米莉亞!老托托向你們致意!p.s.原來節目主持人是《波多野结衣作品》裡的Faust!@資料館

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