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    與其說是紀錄片,不如說是一系列的鏡頭實驗。無論攝影和剪接上都突顯了無限的玩味和熱情,手法上展現了無限的可能性。攝影機化身成演員之一,有一幕甚至以定格攝影把攝影機擬人化。剪接上可說是定義了日後剪接軟件的基本功能,其先鋒性及創造性是我看過的電影之中最厲害的作品之一。因認為網上版配樂太差而完全靜音的看了50分鐘,想起了同是1929年的作品《妖孽鬼相公》。(notes: 22:06 / 30:00 / 53:07)

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    我对爱情题材不感冒,妖孽鬼相公完全就是冲着长镜头调度来看的。不得不说这确实是教科书级别的。镜头冷静克制,多为保持距离的中景,人动镜动,人停镜停,极其精确地随时把构图调整到“完美”的状态。这个“完美”指的是形式美学意义上的。这种调度取代了传统的剪辑,视觉上更加丝滑流畅。但也正是因为调度和演员的表演之间配合得严丝合缝,妖孽鬼相公没有任何冗余——无论是空间上还是时间上,妖孽鬼相公这种随时调整构图的策略,也使得影像不积累任何内应力,而表现为中性,即除了完美再现演员的戏剧式表演之外,自身并不再表达更多意义。镜头语言透明了。这种透明的影像作为一种常规影像的标准模版之一(好莱坞式的正反打是另一种标准模版),给创作者和观影者提供了一个参考系,一旦镜头语言偏离了这种标准,则会表现出一种张力,为叙事带入额外的主观情绪。

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