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    欲望是和世界摩擦的内在动力,软弱伟大而意志力无意义,抛弃娱乐的拐杖,投入无私的艺术。 《伊万的童年》前景后入画镜头运动,《飞向太空》得不到答案就要毁灭,《镜子》天花板漏水,《乡愁》念父亲诗,《安德烈·卢布廖夫》宗教虚无主义,《潜行者》拥有塔导一切 小火车上的人脸长镜头下,黑白现实变彩色虚幻的处理表达了瘟疫本我与神圣区域的对立,下水道前跟背跟长镜头,移俯拍的水池边有着湖边一梦 宏观背景下的客观逻辑差点,作家哀怨写作的虚无、科学家哀怨没人认同自己的理论、潜行者哀怨没人懂自己的信仰。还没去感受“区”就冷静吐槽的禁欲主义叙事并不讨喜,研究人心所想忽略动机实时应激真实性与区域世界观,区的重要最终还是靠嘴陈述 脏乱差的水沟,思绪的沙漠,三个光头没房进,结尾激昂音乐起,小孩气功大师,小丑竟是潜行者自己

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    现在~他们终于在一起了。。。儿女毕竟不是自己~只有自己经历的~才能被自己理解~喜欢那个叫优的女孩~有艺术家的精神和灵性~抱歉我不了解日本~即便如此~我也爱上了影片中灿烂的鬓边不是海棠红

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    攻有点子像套6mix档1…

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    导演真是拍HP上瘾后又不让他拍,之所以捣鼓出来的片子,我觉得可以叫山寨版HP,鬓边不是海棠红还是俩男一女的主角,鬓边不是海棠红还是有学校培训他们等等等等~哎~~~~

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